Xana iniciou a sua atividade artística no período áureo de afirmação em Portugal da teoria e das práticas “pós-modernas”, representando uma via crítica de regresso à pintura, que se consubstanciou através de pesquisas centradas na exploração criativa de uma ideia de arte expandida, não focada na pureza e especificidade dos meios. No seu caso, essa trajetória passa pelo exercício de afastamento de uma representação bidimensional, de uma superfície pintada ou pictórica para o objetual e tridimensional. Tendo como referência o exercício de uma arte híbrida, com recurso ao uso de uma heterogeneidade de materiais apropriados ou menos ortodoxos, Xana realiza também esculturas que também são pinturas, seguindo um programa de arte instalativa, que intervém e ocupa mais livre e ativamente o espaço, através da presença de elementos de cores fortes, com inscrições padronizadas, gráficas e geométricas de forte atração visual. A instalação Lar Doce Lar no quarto 3 (1994) é disso exemplo. Integrada na exposição Depois de Amanhã, que se realizou no Centro Cultural de Belém, esta peça possui um caráter histórico e testemunha o pendor festivo das iniciativas culturais que marcaram a Lisboa 94 – Capital Europeia da Cultura. De acordo com tendências culturais e artísticas do momento, a arte de Xana representa o ecletismo, um renovado interesse pela cultura popular, o sentido lúdico e paródico da intervenção artística, formas de contrariar a seriedade e a formalidade da arte do modernismo internacional, bem como a afirmação e projeção da liberdade criativa num Portugal democrático e europeu. [CAAC 2023]

Exposições coletivas
1994: Depois de Amanhã, Centro Cultural de Belém, Lisboa, Portugal
2024: JARRA HUMANA: Obras da Coleção de Arte Contemporânea do Estado, Museu de Arte Contemporânea de Elvas, Portugal

Bibliografia
Francisca Portugal, «HUMANO-COISA» in JARRA HUMANA: Obras da Coleção de Arte Contemporânea do Estado. Lisboa: Imprensa Nacional – Casa da Moeda, outubro de 2024, cit. p. 11, rep. p. 33, 82-83.